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Nos paramos con el autor en Asturias para saber más sobre su proceso creativo y sus ingredientes característicos, pero también para hablar de cine de terror y parapsicología...
"Hola, amigos de Gamereactor, hoy es el primer día del festival Celsius 232 en Avilés, Asturias, España, y estoy aquí con Grady Hendrix. Muchísimas gracias por estar con nosotros.
Ya sabes, el Celsius trata sobre todo tipo de ficción, pero se centra un poco más en el terror."
"Y me gusta tu terror, me gusta tu trabajo. Déjame preguntarte por Witchcraft for Wayward Girls.
[Brujería] para chicas descarriadas Chicas descarriadas, exactamente. Ya me gusta tu español.
Así que déjame preguntarte por el escenario. Se nota que te gusta explorar los rincones ocultos de la cultura y la historia estadounidenses."
"¿Por qué elegiste ese escenario para esa obra en concreto?
Fue algo muy personal. Descubrí que a algunos de mis familiares los habían enviado lejos cuando eran adolescentes, y nadie lo supo hasta pasados 50 o 60 años. Así que empecé a pensar que ahí había una historia.
Y cuanto más averiguaba, más me daba cuenta de que había una gran historia ahí."
"Pero la razón por la que busco estas cosas es que quiero contar historias que no se hayan contado antes.
¿Cómo crees que conecta con el público de todo el mundo, a pesar de que elegiste un contexto tan específico?
Creo que esto ha pasado en muchos países. Alguien me dijo que había pasado en España.
Ha pasado en Irlanda. Ha pasado un poco en el Reino Unido."
"Pero también creo que, aunque no tengas la misma historia, entiendes ese mismo sentimiento.
Todo el mundo, en todos los países y desde siempre, ha odiado a las madres solteras. Esto es universal.
Muy cierto. Las madres solteras pueden ser algo odiado o un horror en las historias.
En tus historias, los verdaderos horrores llegan mucho antes de lo sobrenatural."
"¿Cómo abordas ese enfoque? ¿Cómo sabes que esa premisa funciona?
¿Cómo te las apañas para decir: «Oye, primero te voy a presentar los horrores reales», y que quizá la razón sea sobrenatural mucho más adelante?
Soy como un atracador. Intento atraer al público, al lector, para que acepte esta realidad."
"Y luego, cuando ya la han aceptado, meto brujería, o muñecas de brujas, o algo del género de terror.
Pero primero, tengo que conseguir que bajen la guardia.
Y luego golpearte fuerte."
"Y robarte la cartera.
Vale, eso es interesante. Los negocios son los negocios.
Otra cosa que haces es mezclar el terror con la comedia.
Por ejemplo, en Horrorstör."
"Haces algo así como: es divertido hasta que deja de serlo.
Igual que te pregunté antes en la pregunta anterior, ¿cómo abordas esto?
¿Es una técnica que has ido perfeccionando con los años?
¿Es algo que te funciona muy bien?
Cuando te pones muy cómico, ¿crees que el terror impacta más?
¿Qué me puedes contar sobre este aspecto?
Creo que la comedia forma parte de la vida cotidiana."
"Creo que nos atraen las personas que tienen sentido del humor.
Y creo que, a menudo, algo que es muy serio puede resultar ridículo al mismo tiempo.
Se parece más a la realidad.
Así que, cuando es divertido, el lector dice: «Oh, eso es como la vida misma»."
"Esto parece más real.
Y ahí es cuando les doy un golpe en la cabeza y les robo la cartera.
Voy a desviarme un poco del tema.
Quería preguntarte por el Festival de Cine Asiático de Nueva York."
"Hace poco estuvimos cubriendo el Festival de Cine de Cannes, en Francia.
Y tú ya eres todo un experto en cine de terror.
Con toda la experiencia que has acumulado y todas las películas que has visto.
Y todo lo que has aprendido de Asia, sobre todo del género de terror japonés y coreano."
"¿Cómo lo ves hoy en día?
¿Cómo ves el panorama del terror y cómo esta influencia asiática ha ido cambiando una y otra vez nuestra forma de entender el terror en el cine occidental?
Creo que esa influencia es un poco menor hoy en día."
"Pero el terror funciona mejor cuando es algo nuevo.
Cuando te pilla por sorpresa.
Así que nos hemos acostumbrado mucho al estilo de terror de Hollywood.
De repente aparece una película de terror española, «El orfanato»."
"O de repente aparece una película de terror japonesa, «The Ring».
Y esto es algo totalmente nuevo para el público estadounidense.
No están acostumbrados a ello.
Y esta sorpresa hace que el terror se sienta más real."
"Y luego también se acostumbran a eso.
Así que tiene que seguir cambiando.
A mí me encanta ver películas de terror o leer historias de terror de otros países.
Porque hay tantas formas diferentes de ver las mismas cosas."
"Vampiros de España. Vampiros de Argentina.
De Polonia.
Es súper interesante ver cómo cambia el punto de vista.
Y eso es lo que creemos que será lo próximo que vamos a disfrutar en las pelis de terror."
"Da igual el país.
¿Qué te dice tu olfato?
¿Es esto lo nuevo que los cineastas van a intentar una y otra vez?
Creo que por fin estamos hablando de Internet."
"Kiyoshi Kurosawa lo hizo con su película de 2001, Pulse.
Pero nadie más lo hacía hasta hace muy poco.
Pero hay películas como Back Rooms o Skinamarink.
Cada vez veo a más guionistas que encuentran formas de abordar esto."
"Vivimos dos vidas.
Una aquí y otra en nuestros móviles.
Así que creo que el cine de terror por fin está abordando esto.
¿Y qué hay de los presupuestos?
Cada vez vemos más películas de terror que se pueden considerar películas independientes."
"Que tienen un éxito enorme.
Y luego se convierten en un género por sí mismas.
¿Qué te parece este enfoque?
Acabas de mencionar el enfoque de Hollywood."
"Y no siempre funciona, ¿verdad?
¿Qué me puedes decir sobre la relación entre presupuesto y éxito en el cine de terror?
El cine de terror no necesita presupuesto.
Las mejores películas de terror de la historia."
"Siempre son películas independientes de bajo presupuesto.
La matanza de Texas.
La noche de los muertos vivientes.
El proyecto de la bruja de Blair."
"Actividad paranormal.
Incluso REC.
Son películas con presupuestos muy reducidos.
Hechas de forma independiente.
Eso pilló a la gente por sorpresa."
"El terror no necesita presupuesto.
Solo hace falta imaginación.
Y terror.
Y aquí tenemos al creador perfecto.
Y tenemos muchas ganas de hablar con él también."
"Y, por último, has mencionado la actividad paranormal.
Quiero preguntarte sobre la parapsicología.
Y tu relación con ella.
¿Cómo te lo has planteado?
¿Como escéptico?
¿Como creyente?
¿Con un enfoque periodístico?
¿Como investigador?
¿Y alguna experiencia que hayas tenido al respecto y que te gustaría compartir?
Empecé trabajando en una organización de investigación parapsicológica durante muchos años."
"Contestando el teléfono.
Haciendo fotocopias.
Muy aburrido.
Trabajo de oficina.
Pero, y yo era muy escéptico."
"Pero lo que he aprendido es que se trata de una experiencia muy común.
Creo que mucha gente siente que ha visto un fantasma.
O algo inexplicable.
Ya lo puedes explicar más tarde."
"Pero en ese momento, la experiencia es muy intensa.
He visto un fantasma.
Creo que a mucha gente le ha pasado.
Eso no significa que seas tonto."
"Tampoco significa que seas creyente.
Simplemente significa que eres humano.
Creo que cuando perdemos a un ser querido, esta experiencia es muy habitual.
Y en cuanto a tu experiencia personal, ¿hay algo que te gustaría compartir al respecto?
Oh, es muy... Creo que la experiencia de ver un fantasma es muy intensa para ti."
"Pero también es muy aburrida.
Simplemente iba caminando por la calle y vi a un amigo que había fallecido yendo en dirección contraria.
Y claro, probablemente vi a alguien que se le parecía.
O la luz."
"O algún truco de mi mente.
Pero durante cuatro, quizá cinco segundos, vi a mi amigo.
Y para mí fue algo muy intenso.
En una película, esto es muy aburrido."
"Lo entiendo.
Vale, muchísimas gracias por tu tiempo, Grady.
Disfruta del resto del Celsius.
Estoy deseando ver más cosas tuyas."
